Bien que certains ne considèrent pas le travail d’illustration de George Perez comme classique, je dirais qu’il est un maître moderne. De plus, je pense que le temps justifiera mon évaluation de son travail et les dessins détaillés et puissants de Perez deviendront finalement annoncés comme certaines des meilleures œuvres de DC / Marvel de l’âge de bronze / cuivre.
À l’origine, à partir du milieu des années 70, Perez a produit des œuvres d’art techniquement compétentes mais indistinctes. Ses premiers panneaux et couvertures ressemblaient beaucoup à l’art comique produit par un certain nombre d’autres jeunes John Romita / John Buscema ont influencé les artistes à l’époque. Alors qu’il mûrit, cependant, Perez est entré dans le sien. Son élégant travail de ligne puissant a rapidement commencé à manifester un style poli et très détaillé et unique.
Né de parents portoricains en 1959 dans le sud du Bronx, New York, Perez aurait commencé à dessiner à l’âge de cinq ans. Dès le début, il a mis le cœur à être un artiste et à travers un travail acharné, il a réalisé son rêve. À partir du début des années 1970, il a commencé à travailler chez Marvel Comics, où à l’origine il était assistant de Rich Buckler. En fait, les premières bandes dessinées de Perez ont été des illustrations intérieures pour les contes étonnants # 25 qui ont contribué à donner vie à la création de Buckler de Luther Manning (AKA Deathlok).
Finalement, Perez s’est vu offrir des titres plus importants: Fantastic Four et The Avengers (il s’est établi surtout grâce à ses travaux sur les questions # 167–168; 170-177 de ce dernier). En 1980, George a également commencé à dessiner pour DC, où il a contribué à l’art pour des titres tels que Justice League of America. C’est cependant son rôle dans la refonte d’une vieille équipe de DC de deuxième chaîne («The Teen Titans» – en collaboration avec Marv Wolfman sur Scripts) qui a vu l’art de Perez commencer vraiment à briller.
The New Teen Titans # 2 (décembre 1980) – Première apparition de Deathstroke the Terminator; Première apparition et mort de Ravager; Première apparition H.I.V.E.
C’est un point de départ aussi bon que n’importe qui pour apprécier Perez. Je suis devenu positivement accro à son travail au crayon en lisant les bandes dessinées originales de New Teen Titans de 1980 à 1984. Chaque mois, il semblait se surpasser. Je me souviens distinctement acheté de chaque nouveau problème sur le kiosque à journaux et m’émerveillez les panneaux et couvertures détaillés, puis saisissant un crayon et du papier et essayer de copier ses chiffres. Bien qu’il y ait de nombreux moments remarquables au sein de la course NTT de Perez, son introduction de Deathstroke the Terminator est mémorable et le favori d’un collectionneur en termes de FMV et de sa place dans les bandes dessinées modernes. NTT # 2 a actuellement une valeur de 650 $ en état certifié 9,8.
Crisis on Infinite Earths # 7 (sept. 1985) – Death of Supergirl, Classic Perez Cover
Perez a toujours semblé faire de son mieux sur les livres d’équipe. Aussi grand que ses premiers travaux sur les Avengers et les nouveaux teen Titans, Perez s’est en fait surpassé lorsqu’il a donné vie à la crise de la crise Maxi en 1985. Il avait maintenant non seulement une équipe, mais un univers de personnages à travailler avec. J’ai écrit sur l’importance de la série pour les bandes dessinées modernes ici. Inutile de dire que de nombreux livres DC ont récemment baissé de valeur, la crise n ° 7, avec sa superbe couverture de Perez, est en valeur en 9,8 grade certifié de 27% au cours des trois derniers mois. Il a actuellement un FMV dans 9,8 de 100,00 $, mais les quatre dernières ventes ont toutes atteint la barre des 120,00 $. Cela peut, en grande partie, être dû à la magie de l’œuvre de Perez.
The Infinity Gauntlet # 1 (juillet 1991) – principale inspiration pour le film Infinity War
Perez a illustré les numéros 1-3 de cette mini-série Marvel classique (j’ai été en fait déçu que les problèmes quatre à six aient été dessinés principalement par Ron Lim). Le premier numéro montre divers traits qui font de Perez un illustrateur hors concours. Des panneaux dynamiques et compacts, des scènes de bataille inter-caractères émotionnelles et époustouflantes (la marque Perez). Le film Marvel a peut-être attiré cette bande dessinée à l’attention d’une nouvelle génération, mais l’œuvre d’art est ce qui les a vendues, ce qui en fait par la suite de nombreux collectionneurs.
Avengers V3 # 4 (mai 1998) – Première apparition de Warbird
Au début de cette année, le 19 janvier, Perez a officiellement pris sa retraite des bandes dessinées. Le monde a perdu un grand artiste ce jour-là et je ne pense pas que ce soit une exagération de dire qu’il n’y a actuellement aucun artiste qui ne peut pas comparer, en particulier dans le dessin des livres d’équipe. Vous ne me croyez pas? Découvrez ensuite le stellaire Crayer Work que Perez a produit pour le troisième volume d’Avengers à la fin des années 90. Le numéro 4 présente la première apparition de Warbird tel que dessiné par Perez. Si cela ne suffit pas pour vous tenter, vous devriez le récupérer juste pour voir à quoi ressemble un maître artiste au sommet de son jeu.
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